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其作品共获国家级、省级金奖49项

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  大家简介 李凤荣,1963年生于福建莆田雕刻世家,中国工艺美术大师,中国木雕艺术大师,高级工艺美术师,现任中国工艺美术学会木雕艺术专业委员会常务理事。其作品共获国家级、省级金奖49项,银奖20项以及铜奖、优秀奖等多项殊荣,且连续四届获得百花奖金奖。

  本月20日至31日,“福建省工艺美术精品联展”将在广州二沙岛岭南会展览馆举行,来自我国工艺美术大省福建的莆田木雕、寿山石雕、脱胎漆器、漆画、德化陶瓷等500多件艺术精品齐聚羊城。这些绝活出自40多位造诣精湛的工艺美术大师之手,蜚声中外的莆田木雕领军人物、中国工艺美术大师李凤荣便是其中的佼佼者。他的木雕艺术不拘一格,尤其擅长雕刻佛教题材,其艺术构思精巧而铺陈有序,倾注了作者对生活的感悟,将观者带入庄严清净的境地。

  山东铸铜五百罗汉雕像厂行业推荐,所以这样的雕塑它就叫做广场雕塑,那么广场雕塑其实在雕塑的过程当中,这样的一个做工是非常精细的,它的上一个做工是间接的体现在了它的一些做工的材料上面的,以及雕刻的那样一个技术上面,所以说很多人他们就是为了去找到一个好的厂家,或者是一个好的雕塑者的话,那就要去花费一定的时间了,可是现在网络上面有很多人,他们又可以提供很好的材料,然后又可以将这样一个非常形象的雕塑给设计出来,那么这个时候叫我们会去找,因为很多时候如果我们会去找的话,那么事情就会非常的方便,也会帮助我们,让我们知道自己想要的那样一个方向,毕竟在广场上面的雕塑的话,那还是要谨慎的去考虑。并且在广场上的雕塑都是要去获得大家的一些认可让,别人也觉得这样的雕塑非常的漂亮,毕竟是放在广场上面供大家一起去看的嘛。

  《伯尔尼公约》第九条规定:受本公约保护的文学艺术作品的作者,享有批准以任何方式和采取任何形式复制这些作品的专有权。“任何方式”,显然是包含“平面到立体”的复制方式的。我国作为《伯尔尼公约》的签约国,且并未对此条提出保留,那么国内《著作权法》之规定理应与《伯尔尼公约》的规定相一致。

  李凤荣1963年生于“中国木雕之城”福建莆田涵江的一个木雕世家,父亲李农民、堂伯父黄丹桂都是莆田知名的木雕艺人。李凤荣从小就在木雕的世界中耳濡目染,“我从记事起就看到爷爷整天拿着刀在木头上敲敲打打,好奇得不行,总想上前凑个热闹。后来爷爷干脆说,你来给我当帮手吧,做好了,我给你奖金。”

  就这样,11岁的李凤荣自然而然地就入了行,13岁进入莆田工艺一厂当学徒。那时候,厂里可谓大师云集,他不仅可以被木雕第一代传人黄丹桂、余文科、朱榜首等大师耳提面命,还可以向现代莆田木雕的第二代传人方文桃、佘国平、闽国霖当面讨教。

  2002年毕业于湖南科技学院艺术系,现任湖南美景创意品牌艺术总监,2002至2009深圳多家设计公司担任设计总监负责人,湖南省设计艺术家、湖南商学院设计艺术学院客座教授。从事标识设计行…

  李凤荣就在这样浓厚的艺术氛围下开始勤学苦练。当时木雕行业的机械化程度不高,“斧子功”是重要的基本功,北京赛车投注站老平台:中、小两种特制的斧头都要耍得干净利落。中斧头在打粗坯阶段起大面积的块面切除作用,因为速度快、力度大,讲究稳准快,俗称“一斧顶九凿”;小斧头在局部修坯阶段可以对人物衣纹、脸部五官等部位起定位作用,是粗中有细的硬功夫。李凤荣回忆,年少时为了练就“斧头功”,曾经一天斧劈百尊以上的《渔翁》坯件,众位师傅见了,都直竖大拇指。另一个基本功叫“修光功”。莆田木雕有一句行话是“打坯不足修光补”。修光工序就是用削、剔、抠、刮等技法,使木雕达到柔、顺、薄、飘灵的境界。李凤荣的父亲李农民当时就是厂里象牙组首席修光师,尤擅修面。这是整体修光中最为关键的一道工序。行内人都知道,和花鸟、山水等主题相比,人物是木雕当中最难刻画的。因为人物面部不仅是五官、皮肤、肌肉及毛发的结构排列,还要表现灵活多变的表情。

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  李凤荣很快成为莆田木雕界为数甚少的可以独立完成斧坯、凿坯、修光全过程的全能木雕创作者,而在人物圆雕中刻画人物表情更是他的拿手绝活。他创作的木雕佛像,慈眉善目又表情各异,让人不由地被其散发着的仁慈、悲悯的气质引入庄严清净的境地。

  莆田木雕特别为人称道的是“精微透雕”,层层叠叠且精致绝伦的细节雕凿令人过目难忘。这除了木雕艺人要身怀绝技、全心投入之外,和他们所采用的材质也有很大关系。传统的莆田木雕所选的材料主要是龙眼树。龙眼木是莆田的主要果树之一,材质坚实,木纹细密,色泽柔和。老的龙眼树干,特别是根部,虬根疤结,姿态万状,是木雕的好材料。龙眼木材质坚硬,便于木雕艺人处理细节而不容易断掉,还可以在材料面上反复进行细节的重叠,以产生强烈的视觉冲击感。

  但李凤荣却改变了这个传统。上个世纪八九十年代,李凤荣已经在福建小有名气,经常带着作品北上参展,但是次数多了就发现一个问题,在福建本地保存无虞的龙眼木雕,到了北方就会“水土不服”,开裂变形。胸怀“要让莆田木雕走向更广阔的天地”这个目标的李凤荣,开始思索是否有更合适的木材来替代龙眼树。

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  当时,东南亚的红木正好大量地进入国内市场。李凤荣进行各种尝试后,对其中一种叫做“沉香”的木头越来越情有独钟。它是生长于热带雨林的瑞香科乔木植物,在千百年的时光里,受到自然界伤害或人为破坏后,在自我修复的过程中分泌出油脂,再遭虫、蚁、真菌等感染,最终凝结出固态分泌物。因为已经算是树的结晶体,所以沉香无论身处什么环境,都不会开裂变形,更不会腐烂,保养容易。而且沉香质地坚硬,纹理细密,非常适合进行“精微透雕”。渐渐地,李凤荣确立了主要用沉香和檀香来进行木雕创作的“高端路线”。

  李凤荣告诉记者,二十多年前,国内市场对沉香木材知之甚少,他那个时候就开始大量收集沉香,并且以其为原料进行创作。收集沉香还有一个重要的理由,就是他认为投资沉香完全没有风险,因为这个资源太独特、太稀缺了,所以在未来的涨价空间比其他木材都快。而现在,市场对沉香的追捧证实了李凤荣三十年前的“预言”,但他却在这其中感受到了一丝忧虑,因为木雕收藏圈对材质的追求似乎有些过头了。“最近有一些声势浩大的木雕展览会,起名叫‘香博会’。我觉得路子走歪了。它想要传播的只是‘香文化’,是沉香这种材质,而把木雕的工艺性给丢弃了。岂不知工艺才是木雕的‘灵魂’所在。追求材质的高贵无可厚非,但是抛弃了工艺性的木头,再名贵也只是一块木头而已。”李凤荣说。

  李凤荣告诉记者,只要保管得当,无论是沉香木雕,还是其他木雕,保存个几百年是没有问题的。不过,需要提醒藏家的是,除了沉香这种特殊的材料,大多数木头最怕的就是温差过大。所以如果是异地购买的木雕,无论是从南方拿到北方,还是从北方拿到南方,千万不要把它放在空调下面猛吹,否则很容易导致木雕开裂变形。但这也并不意味着收藏者只能购买本地木材制作的木雕。事实上,木雕在被搬迁之后,需要一两年的“稳定期”,只要能把这个阶段度过去,木雕就会适应新的环境。所以李凤荣建议,在头一两年里,收藏者最好把木雕放在玻璃罩里进行保存,而且在玻璃罩里放一杯水,增加一定湿度。

  相对于对温差的惧怕,木雕对于闷热潮湿的天气反倒不太敏感。在特别潮湿的日子里,只要注意把木雕放得高一些,不要接触到地面就可以了。

  广州日报:很多地方的木雕也讲究精细微雕,比如我们广东的潮州木雕。那么和其他地方的木雕相比,莆田木雕最大的优势是什么?

  李凤荣:我认为莆田木雕做得特别杰出的地方在于,在很多地方的木雕比较大量地进行原料拼接的当下,我们莆田木雕是不允许拼接的。这种整块料做出来的木雕,收藏久了也不会开裂。当然,做精细微雕的难度也会格外大,因为你要把刀子伸到木雕的里面去操作,没有办法按照图纸做,完全是靠着感觉让刀子在纵深处游走。

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  广州日报:在历史上,莆田木雕主要是因地制宜地使用龙眼木,但现在逐渐走高档路线,那是不是完全不用龙眼木了呢?

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  李凤荣: 龙眼木也在用,不过主要是在徒弟刚入门时,作训练基本功用。因为造价便宜,龙眼木雕可以作为普通礼品,也有自己的市场。

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  广州日报:您的作品,除了沉香木雕之外,有一些用廉价的黄杨木做的木雕一样很精彩。在您看来,工艺和材质,哪个更重要?

  李凤荣:最后起决定作用的还是工艺,这是根本所在。所有名贵木材,都有枯竭的一天,如果将木雕的发展维系在材质上,那这个行业就岌岌可危了。而如果我们把关注点放在工艺技术本身,那原料枯竭也不可怕,因为我们还可以去寻找其他木材。

  广州日报:这几年沉香的价格涨得如此疯狂,您认为对于木雕业而言究竟是利大于弊还是弊大于利?

  花卉学是南京林业大学风景园林本科和园林高等职业教育中的一门专业骨干课,同时我来可以的 我能搞定 园林的 都可以做的 景观设计 环境景观

  李凤荣:这几十年来,沉香的价格可以说每天都在涨。有句话说,“木论吨卖,黄花梨论斤卖,沉香论克卖”,一点不夸张。如果涨得平稳一些,比如一年涨个5%~10%,原料能持续供应,那是一件好事;但如果暴涨,比如一年涨50%甚至以上,那对整个木雕市场是很大的伤害。很简单的道理:我们做一个木雕,少则几个月,多则几年。这样不计时间成本地精雕细凿才能出精品。但几年之后,沉香料的涨幅已经把我们的加工成本透支得所剩无几了。所以这也造成现在市场上的一个怪现象:明明是很完整很好的木材,硬是给剖成小块的料,做成手珠、手串、小把件,因为这样货走得快,钱赚得容易。

  我觉得大家现在需要明白一个最基本的道理:作为木雕,艺术价值和昂贵材质相结合才凸显意义。如果所有的升值都体现在材质本身,那对于木雕而言就太可悲了。

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